\u00c0 Palais du Peuple, la sc\u00e8ne s\u2019est rallum\u00e9e sur un symbole longtemps rest\u00e9 en sommeil. Jeudi soir, les Ballets Africains de Guin\u00e9e ont sign\u00e9 leur retour avec \u00ab Mansa Moussa \u00bb, une cr\u00e9ation ambitieuse qui marque la fin de plus de vingt ans d\u2019absence et ouvre une nouvelle s\u00e9quence pour la politique culturelle du pays.<\/p>\n\n\n\n
Dans la salle des congr\u00e8s, l\u2019\u00e9v\u00e9nement avait des allures de moment charni\u00e8re. Membres du gouvernement, diplomates et acteurs culturels s\u2019y sont retrouv\u00e9s pour assister \u00e0 ce que les autorit\u00e9s pr\u00e9sentent comme une relance strat\u00e9gique. \u00ab Une page majeure de notre patrimoine se r\u00e9\u00e9crit \u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 le ministre de la Culture, inscrivant ce retour dans une dynamique de reconstruction nationale.<\/p>\n\n\n\n
Fond\u00e9e en 1948 \u00e0 Paris par Ke\u00efta Fod\u00e9ba, la troupe avait, d\u00e8s l\u2019ind\u00e9pendance, incarn\u00e9 la vitrine artistique de la Guin\u00e9e. Offerts \u00e0 l\u2019\u00c9tat en 1959, les Ballets Africains ont longtemps \u00e9t\u00e9 un outil de projection internationale, diffusant une image ma\u00eetris\u00e9e et valoris\u00e9e des cultures guin\u00e9ennes et, au-del\u00e0, africaines.<\/p>\n\n\n\n
Le retour de la troupe ne rel\u00e8ve pas seulement de la nostalgie. Il s\u2019inscrit dans une strat\u00e9gie plus large port\u00e9e par le pr\u00e9sident Mamadi Doumbouya, qui entend faire de la culture un levier de d\u00e9veloppement et d\u2019influence. Dans cette perspective, les industries culturelles sont appel\u00e9es \u00e0 jouer un r\u00f4le croissant, \u00e0 la fois \u00e9conomique, social et diplomatique.<\/p>\n\n\n\n
Les autorit\u00e9s affichent ainsi leur volont\u00e9 de repositionner la Guin\u00e9e sur la carte culturelle internationale, en misant sur des institutions historiques capables de conjuguer h\u00e9ritage et modernit\u00e9. Une orientation en phase avec les ambitions du programme Simandou 2040, qui int\u00e8gre d\u00e9sormais la culture parmi ses axes structurants.<\/p>\n\n\n\n
Au c\u0153ur de cette renaissance, le spectacle \u00ab Mansa Moussa \u00bb propose une relecture sc\u00e9nique de Mansa Moussa, figure embl\u00e9matique du XIVe si\u00e8cle souvent associ\u00e9e \u00e0 la prosp\u00e9rit\u00e9 et au rayonnement de l\u2019Afrique m\u00e9di\u00e9vale. La mise en sc\u00e8ne, m\u00ealant chor\u00e9graphies, percussions et narration, s\u2019inscrit dans une volont\u00e9 de valoriser les r\u00e9cits historiques africains tout en les adaptant aux exigences contemporaines.<\/p>\n\n\n\n
Cette cr\u00e9ation se veut \u00e9galement un produit exportable. Des tourn\u00e9es sont d\u00e9j\u00e0 annonc\u00e9es, notamment en Alg\u00e9rie et en Inde, signe d\u2019un retour assum\u00e9 sur les sc\u00e8nes internationales. Une mani\u00e8re, pour la Guin\u00e9e, de renouer avec une diplomatie culturelle active, dans un contexte de concurrence accrue entre \u00c9tats pour capter l\u2019attention et les investissements.<\/p>\n\n\n\n
Derri\u00e8re l\u2019\u00e9lan symbolique, les d\u00e9fis restent nombreux. La structuration d\u2019un secteur culturel viable, capable de g\u00e9n\u00e9rer des revenus et des emplois durables, suppose des investissements, des formations et un cadre institutionnel adapt\u00e9. Les autorit\u00e9s appellent ainsi leurs partenaires \u00e0 soutenir cette relance, notamment en facilitant la circulation des artistes.<\/p>\n\n\n\n
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